هاروكى موراكامى: لا أعرف لماذا يحب الناس رواياتى وماركيز لم يفكر فيما كتبه

- عليك أن تمر بالظلام قبل أن تصل إلى الضوء - فى الستينيات اعتقدنا أن العالم سوف يتحسن إذا حاولنا ذلك.. الناس اليوم لا يؤمنون بذلك، وهذا أمر محزن للغاية - أشعر بغرابة كبيرة حينما يقابلنى الناس ولا أفهم لماذا يريدون مقابلتى - أحب لعبة البيسبول لأنها مملة ولدى مكان للقاء سرى تحت الأرض - الكُتاب لا يجب أن يكونوا أذكياء - لا أعتقد أن ماركيز فكر فيما كتبه كواقعية سحرية - أحب قراءة أعمالى المترجمة وأشعر أنها قصص جديدة على غير عادة الحوارات الصحفية التى يقرأها جمهور الأدب العالمى، مع كبار الكتاب المشهورين، أمثال هاروكى موراكامى، الذى يحظى بشعبية عالمية، أجرى محرر صحيفة "الجارديان" حوارا مختلفا مع صاحب "كافكا على الشاطئ"، لم يكن حوار بالمعنى الحرفى، بقدر ما كان محاولة لكتابة قصة أدبية عن لقاء تاريخى بالنسبة له، مع كاتب استطاع أن يحجز لنفسه مقعدا فى عالم الأدب العالمى. قدم المحرر Oliver Burkeman حواره سادرا العديد من التفاصيل خلال اللقاء، والتى سبقت اللقاء ذاته بيوم، مانحا نفسه صفة الراوى العليم فى الروايات التى نقرأها ونتعرف من خلاله على جوانب عديدة حول شخصيات الرواية وعالمها السحرى الذى نظل بداخله لفترة من الزمن، كعالقين فى دوامته، لا نسعى للخروج منها، بقدر ما نستمتع بأحداث الحكاية. ولهذا فإن ما سرده المحرر الصحفى خلال لقاءه مع هاروكى موراكامى، يستحق من القارئ أن يعيش أجواءه كما عاشها واستمتع بها، ولهذا نترك القارئ مع هذه التفاصيل، التى سوف يتعرف من خلالها على عالم الغرابة الذى يعيشه "موراكامى".. وإلى نص اللقاء. فى اليوم السابق لمقابلتنا فى مانهاتن، أوقفت امرأة هاروكى موراكامى فى سنترال بارك، حيث أتى لركضه فى وقت متأخر من الصباح. قالت: "عفواً، ألست روائيا يابانيا مشهورا جداً؟". طريقة غريبة فى طرح السؤال، لكن "موراكامى" رد بأسلوبه المعتاد. "قلت" لا، حقا أنا مجرد كاتب. لكن من الجميل أن ألتقى بك! "ثم تصافحنا. عندما يوقفنى الناس هكذا، أشعر بغرابة كبيرة، لأننى مجرد رجل عادى. لا أفهم حقاً لماذا يريد الناس مقابلتى". سيكون من الخطأ تفسير هذا التواضع، ومن الخطأ أيضًا اعتباره انزعاجًا حقيقيًا من الشهرة، بقدر ما يمكن القول، أن موراكامى البالغ من العمر 69 عامًا لا يستمتع ولا يكره شخصيته العالمية. وبدلاً من ذلك، فإن نظرته للحياة هى نظرة متفرج مشاكس قليلاً، فليس من قبيل الصدفة أن يكون بطل "موراكامى" المعتاد مراقبا منفصلا: رجل هادئ، اجتماعيا، ومجهول فى أغلب الأحيان فى منتصف الثلاثينيات من عمره، يبدو أكثر إثارة للاهتمام من القلق عند مكالمة هاتفية لا يمكن تفسيرها، أو البحث عن قطة مفقودة، ويقوده إلى عالم متواضع شبيه بالحلم يسكنه كلاب متفجرة، ورجال يرتدون أزياء الأغنام، وفتيات مراهقات مبتهجات، وأشخاص بلا وجوه. لدى "موراكامى" نظرية مفادها أن هذه الصيغة الأدبية الفاتنة تستهوى بشكل خاص فى أوقات الفوضى السياسية. "كان شائعا جدا فى التسعينات فى روسيا، فى الوقت الذى كانوا يتغيرون فيه من الاتحاد السوفييتى - كان هناك ارتباكا كبيرا، والناس فى الارتباك مثل كتبى"، يشرح، وهو يحتسى الماء فى قاعة المؤتمرات فى مكاتبه. الوكالة الأدبية الأمريكية. "فى ألمانيا، عندما سقط حائط برلين، كان هناك ارتباك - والناس يحبون كتبى". إذا كان هذا صحيحًا، فيجب على أمريكا، ودونالد ترامب، وبريطانيا أن يثبتوا على وجه الخصوص أسواقًا خصبة لروايته الرابعة عشرة Killing Commendatore، جرعة من 674 صفحة من غرابة "موراكامى"، ترجمها فيليب غبريال وتيد غوسن ونشرت فى المملكة المتحدة فى التاسع من أكتوبر هذا العام. محاولة تلخيص مؤامراته هى لعبة قدح، ولكن قد يكفى أن نلاحظ أن الراوى المجهول للكتاب هو رسام صورة متخبط، تخلت عنه زوجته مؤخرا، والتى تحولت محاولتها للابتعاد عن كل ذلك فى جبال شرق اليابان إلى مغامرة متطورة تنطوى على رجل أعمال تكنولوجى غامض، وهو الجرس الذى يرن تلقائياً فى الليل، مزار تحت الأرض - الآبار وغيرها من الغرف الجوفية، إلى جانب القطط المفقودة، هى علامة موراكامى التجارية - وجندى ساموراى بارز يبلغ طوله قدمين وينتقل من اللوحة ويكتشف الراوى فى العلبة. (بالنسبة للمؤلف، المحب لخيال سكوت فيتزجيرالد منذ سن المراهقة، فإن هذه المكونات تجمع لتشكل "تحية إلى غاتسبى العظيم" - وهو إدعاء ينمو إلى حد ما أقل احتمالاً مع استمرار رواية جديدة). من المنطقى أن عمل "موراكامى" قد يكون شائعًا فى أوقات القلق السياسى: فهو يمارس تأثيرًا مخادعًا، وأحيانًا ما يكون مهدئًا تقريبًا على القارئ، وغرابة مؤامرة التطورات التى يثقلها الانحناء العاطفى الذى يمكن أن يشعر وكأنه ملاذ مريح من العالم الواقعى وتطرفها. قال "موراكامى" ذات مرة لأحد المحاورين إنه يحب لعبة البيسبول "لأنها مملة"، ومذكراته فى عام 2007 "ما أتحدث عنه عندما أتحدث عن الجرى" يولد المتعة - إذا كانت هذه هى الكلمة الصحيحة - من الركض كفترة راحة من الشعور بالكثير. ومع ذلك، لا ينبغى أن تتوقع من "موراكامى" أن يخبرك ما الذى يعنيه أى محتوى خيالى فى عمله. وهو يعمل انطلاقا من الثقة القوية فى اللاوعى الخاص به: إذا كانت الصورة تنبثق من ذلك البئر الداخلى المظلم، فإنه يجب أن يكون ذا معنى من حيث التعريف - ومهمته تسجيل ما ينشأ، بدلا من تحليله. يقول: هذه وظيفة لـ"الأشخاص الأذكياء"، وجهه يتجعد إلى ابتسامة، "والكتاب لا يجب أن يكونوا أذكياء". فى روايته" كافكا على الشاطئ "عام 2002، على سبيل المثال، هناك مشهد تبدأ الأسماك فى السقوط، مثل البرد، من السماء. "يسألنى الناس، لماذا السمك؟ ولماذا يسقطون من السماء؟ لكن ليس لدى إجابة عنهم. أنا فقط حصلت على فكرة أن شيئا يجب أن يسقط من السماء. ثم تساءلت: ما الذى يجب أن يسقط من السماء؟ وقلت لنفسى: السمك! سيكون السمك جيدًا. "كما تعلمون، إذا كان هذا هو ما يخطر ببالى، فربما يكون هناك شىء صائب فى هذا الشأن - وهو شىء من العقل الباطن العميق الذى يرن مع القارئ. لدى مكان لقاء سرى تحت الأرض، وهو مكان سرى فى اللاوعى. وفى هذا المكان، ربما يكون صحيحًا تمامًا أن الأسماك يجب أن تسقط من السماء. إنه مكان اللقاء المهم، وليس تحليل للرمزية أو أى شىء من هذا القبيل. سوف أترك ذلك للمثقفين. إن إدراك "موراكامى" لنفسه كنوع من خط الأنابيب - وهو قناة بين العقل الباطن وقارئه - واضح جداً لدرجة أنه يتوقف مؤقتاً، بعد أن أشار إلى نفسه على أنه "راوى قصص طبيعى" ليقول: "لا، أنا لست حكواتى. إننى على علاقة بتلك القصص وهى علاقة الحالم بالحلم، وهو ما قد يفسر لماذا يدعى أنه لم يحلم أبداً بالليل. "حسنا، ربما مرة فى الشهر، أحلم"، كما يقول: "لكننى عادة لا. أعتقد أن السبب هو أننى أحلم عندما أكون مستيقظًا، لذلك ليس على أن أحلم عندما أنام". تشترك اللحظات الرئيسية فى ظهور "موراكامى" ككاتب فى هذا الإحساس بأنه نشأ من مكان ما خارج نطاق سيطرته الواعية. ولد "موراكامى" عام 1949 فى كيوتو، أثناء الاحتلال الأمريكى لليابان فى فترة ما بعد الحرب، وخيب آمال والديه بسبب رفضه للعمل فى مجال الشركات لصالح افتتاح نادى موسيقى الجاز فى طوكيو، بيتر كات، الذى يحمل اسم حيوانه الأليف. بعد بضع سنوات، كان فى المدرجات فى ملعب البيسبول يراقب الكرة تبحر قبالة لاعب أمريكى يدعى ديف هيلتون، عندما ظهر له فجأة أنه يستطيع كتابة رواية، عيد الغطاس الذى أدى إلى سماع الريح الغناء (1979). بعد فترة وجيزة، عندما اتصلت المجلة الأدبية اليابانية غونزو فى أحد أيام الأسبوع وأخبرته فيها بأن الرواية قد اختيرت لجائزة كتابها الجدد، ذهب للمشى مع زوجته يوكو. ووجدوا حمامة مصابة، نقلوها إلى مركز الشرطة المحلى. "كان ذلك الأحد مشرقًا وواضحًا، وأشعلت الأشجار والمبانى ونوافذ المتاجر بشكل جميل فى ضوء الشمس الربيعى"، كتب بعد ذلك بسنوات. "هذا عندما ضربنى. كنت سأفوز بالجائزة. وكنت سأستمر لأصبح روائيًا يتمتع بقدر من النجاح. لقد كان افتراضًا جريئًا، لكننى كنت متأكداً فى تلك اللحظة من أنه سيحدث. تأكد تماما. ليس بطريقة نظرية ولكن بشكل مباشر وبديهى". عن علاقته بالنقاد فى اليابان يتذكر هاروكى موراكامى "كنت خروفا أسودا فى عالم الأدب اليابانى"، ويرجع ذلك جزئيا إلى أن كتبه، مع عدم وجود أى إحساس بالتجذر فى اليابان، ومجموعته من المراجع الثقافية الأمريكية، كانت تعتبر "شبيهة بالأميركيين".. فى هذه الأيام، على النقيض من ذلك، يتم التعامل معه كمرشح رئيسى لجائزة نوبل، رغم أنه سحب اسمه من جائزة نوبل البديلة، والتى تم إطلاقها كرد على تأجيل جائزة هذا العام، قائلاً إنه يفضل التركيز على الكتابة. "لقد وُلدنا بعد الحرب، نشأنا فى الثقافة الأمريكية: كنت أستمع إلى موسيقى الجاز والبوب الأميركى، أشاهد البرامج التلفزيونية الأمريكية - كانت نافذة إلى عالم آخر. ولكن على أى حال، لقد حصلت على أسلوبى الخاص. ليس النمط اليابانى أو الأمريكى - بل أسلوبى. النقاد ونجاح هاروكى موراكامى على أى حال، مهما كان ما يعتقده النقاد، نما نجاح هاروكى موراكامى التجارى بشكل مطرد، لتصل إلى نقطة عالية فى عام 1987 مع النرويجية وود، وهى قصة مؤلمة من الحنين إلى الحب الصغير، والتى باعت 3.5 مليون نسخة فى غضون سنة من النشر. لقد كتب بطريقة واقعية لن يعود إليها موراكامى أبداً فى رواياته - على الرغم من أنه، عند التفكير، يرفض فكرة أن حكاياته عن سقوط الأسماك والمرأة المشبعة بطريقة خارقة للطبيعة ليست واقعية. يقول: "إنها واقعيتى". "أحب غابرييل غارسيا ماركيز كثيراً، لكننى لا أعتقد أنه فكر بما كتبه كواقعية سحرية.. أسلوبى يشبه نظارتى.. من خلال تلك العدسات، يكون العالم منطقيًا بالنسبة لى". طقس الكتابة لدى هاروكى موراكامى مع ازدياد مكانته، بدأ أيضًا فى تحسين روتين الكتابة اليومى لديه، الذى يبدأ من الساعة الرابعة صباحًا ويستمر لمدة خمس أو ست ساعات، مما ينتج 10 صفحات فى اليوم، قبل أن يقوم بالمشى لستة أميال، أو ربما يتجه للسباحة. يقول موراكامى: "أعتقد أنى يجب أن أكون قويًا جسديًا من أجل كتابة أشياء قوية" حيث يرى أنه ما يشبهه بخط بـ"خط أنابيب" بينه وبين القارئ يجب أن يظل فى حالة عمل جيدة، إلا أنه يتساءل: "أنا حقاً لا أعرف لماذا يحب الناس قراءة كتبى الطويلة.. لكن هذا بدون أى أثر للغطرسة". من خلال روتين يومه المفرط فى وحياته الإنتاجية فى الإبداع فإن هذا يوفر له قدرة فائضة، يستخدمها فى القصص القصيرة غير الخيالية وأبرزها Underground استنادا إلى العديد من المقابلات مع الناجين من هجوم غاز السارين عام 1995 على مترو طوكيو. هاروكى موراكامى وأعماله المترجمة يستمتع بقراءة أعماله الخاصة المترجمة إلى اللغة الإنجليزية، لأنه يشبه قراءة رواية جديدة. "يستغرق الأمر سنة أو سنتين لترجمة هذه الكتب الكبيرة"، كما يقول. "فى الوقت الذى قرأت فيه الترجمة، نسيت كل شىء".. يصمت قليلا ويتذكر: يتصل المترجم ويسأل: "مرحبًا، هاروكى، كيف أعجبك ترجمتنى؟" فأجيب: "هذه قصة رائعة! أنا أحب ذلك كثيرا!'". آراء هاروكى موراكامى فى السياسية فقط عندما تتحول محادثتنا إلى السياسة الأمريكية، كما يجب حتمًا، يتبنى شيئًا أقرب إلى مهمة تأليف. وعندما سئل عن أفكاره حول الأزمة التى يعيشها هذا البلد الذى يعيش ثقافته فى مثل هذه المحبة، فإنه يفكر، فى صمت، لما يقرب من دقيقة كاملة. ثم يقول: "عندما كنت فى سن المراهقة، فى الستينات، كان ذلك هو عصر المثالية. كنا نعتقد أن العالم سوف يتحسن إذا حاولنا. لا يصدق الناس اليوم ذلك، وأعتقد أن هذا أمر محزن للغاية. يقول الناس أن كتبى غريبة، ولكن وراء الغرابة، يجب أن يكون هناك عالم أفضل. الأمر فقط أننا يجب أن نختبر الغرابة قبل أن نصل إلى عالم أفضل. هذا هو الهيكل الأساسى لقصصى: يجب أن تمر بالظلام، عبر الأرض، قبل أن تصل إلى الضوء".