بعد مرور 42 عاماً على وفاته.. لماذا عاش عبد الحليم ومات غيره ؟ كان يحلم بأن يكون عازفا فأصبح أشهر مطرب عربى.. تفاصيل الحوار بينه وبين كوكب الشرق بعد الخلاف الشهير .. غير مسار الموجى و الطويل من الغناء

- أجبر موسيقار الأجيال على تلحين 5 أغنيات دون مقابل - لماذا قالت له أم كلثوم: «اخرس أنت فاكر نفسك صغير.. وإيه الحلل والطشوت اللى فى فرقتك الموسيقية؟» - لماذا لم يكتمل مشروع الفيلم الذى يجمعه بليلى مراد والسندريلا؟.. وكيف استفاد من نجاح رشدى؟ - العندليب يؤكد فى مقال نادر: أنا السبب وراء أول تعاون بين كوكب الشرق ومحمد عبدالوهاب حياة قصيرة وبدايات قاسية ورحلة طويلة مع المرض والآلام، هكذا كانت حياته التى استطاع خلالها أن يكتب لاسمه الخلود وأن ييبقى حياً بعد موته، ويتفوق على غيره من أبناء جيله والأجيال السابقة واللاحقة، وأن يحتل مكانا خاصا على قمة الأضواء والنجومية والشهرة والنجاح ليبقى اسم العندليب الأسمر عبدالحليم حافظ متربعا على هذه القمة للأبد فى حياته وبعد وفاته، رغم حياته الحافلة بكل صنوف الألم والتى ذاق فيها اليتم والفقر والحرمان قبل الشهرة وذاق عذاب الحب والمرض بعدها. موهبة فريدة، ولكن كم من موهوبين فى عالم الفن لم يكتب لهم البقاء والحياة بعد الموت مثل العندليب، ورغم فارق الموهبة وتفوق العندليب على غيره، إلا أن هذه الموهبة وحدها لم تكن كفيلة بأن تكتب له كل هذا النجاح والخلود. فلماذا عاش عبدالحليم للأبد بينما مات غيره من أصحاب المواهب ولم يحققوا نفس الخلود ولم يقتربوا من القمة التى تربع عليها ابن قرية الحلوات بالشرقية وحده؟ كيف رسم طريقه واستطاع أن يحتل هذه المكانة عبر العصور والأجيال، وكيف تعامل مع موهبته كمشروع ممتد وليس مجرد شهرة ونجومية تقل وتخفت بمرور الزمن ومع تغير الأذواق وظهور موجات وألوان فنية جديدة كما حدث مع غيره؟ آلام البدايات.. ومشيت على الأشواك.. طفل يتيم الأبوين ذاق الحرمان مع أيامه الأولى فى الدنيا، فبعد مولده مباشرة فى 21 يونيو 1921 ماتت أمه، ولحقها والده قبل أن يكمل الرضيع عام، ليبقى مع إخوته الثلاثة وأكبرهم إسماعيل شبانة الذى أخذ بيده فى بداياته الأولى فى طريق الفن، واكتملت قسوة الحياة عليه حتى حينما كان يلهو صغيرا لتبتليه بمرض البلهارسيا الذى أصابه حين كان يلعب مع أطفال العائلة فى الترعة ليعيش معذبا بالمرض طوال حياته. بدايات مؤلمة لم يعرف فيها طعم الراحة عاش خلالها لفترة فى بيت خاله ثم انتقل لملجأ أيتام وخلال هذه الفترة بدأت مواهبه الفنية التى بدأها بعزف آلة الأوبوا، وكان شقيقه إسماعيل شبانة يدرس بمعهد الموسيقى العربية ويعمل بالقاهرة، ويغنى فى بعض الحفلات. وحول هذه البدايات تحدث الكاتب الصحفى محمد بديع سربية صاحب مجلة الموعد خلال سلسلة حلقات بعنوان مشوار مع العندليب نشرها بالمجلة عام 1978، وتحولت إلى كتاب يحمل نفس العنوان، مشيرا إلى أن إسماعيل شبانة كان صديقا وزميلا للموسيقار أحمد فؤاد حسن وعازف الكمان أنور منسى والملحن محمود الشريف وتحدث معهم عن موهبة شقيقه الأصغر فى العزف على آلة الأوبوا وطلب منهم أن يستمعوا له، فانبهروا ببراعته فى العزف، وزاد انبهارهم بطريقته الخاصة فى الغناء حتى عندما غنى أغانى عبدالوهاب، واصطحبوه معهم فى بعض الحفلات، وكان وقتها قد التحق العندليب بالمعهد العالى للموسيقى قسم العزف على الآلات، وكان ذلك فى الأربعينات. الحلم يتبدل من العزف للغناء.. كان العندليب يحضر الحفلات التى يغنى فيها شقيقه إسماعيل شبانة ويشارك بالغناء، وأصبح مطلوبا فى حفلات الغناء فى المدارس والنوادى مع الموجى وأحمد فؤاد حسن، لأنهم كانوا يتقاضون 25 جنيها فقط. وبعد تخرجه من المعهد عمل العندليب لفترة مدرسا للموسيقى، وعازفا فى الفرقة الموسيقية على آلة الأوبوا، ولكن استمرت محاولاته للغناء بعد إعجاب كل من عرفوه بصوته. وعن بداياته الإذاعية حكى الإذاعى الكبير حافظ عبد الوهاب أول مدير لإذاعة الإسكندرية ومكتشف العندليب أن عبدالحليم أنقذه من مطب وقع فيه عام 1951، وذلك عندما تأخر المطرب إبراهيم حمودة عن موعد تسجيل برنامج أركان شعبية، وكان العندليب وقتها عازفا فى الفرقة الموسيقية على آلة الأبوا، وحينها وجد عبدالحليم فرصته وألح على حافظ كى يمنحه فرصة ويستمع إلى صوته، فاكتشفت الإذاعى الكبير أنه خامة ممتازة، وقدمه فى برنامج أركان شعبية وغنى أغنية «لقاء» للشاعر صلاح عبدالصبور، ثم قدمه بعد ذلك لموسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب، وتبنى موهبته حتى أطلق عليه اسم عبد الحليم حافظ بدلا من عبدالحليم على إسماعيل شبانة. وابتدى المشوار.. منذ البداية أدرك حليم أنه لابد وأن يكون مختلفا، وأن يضع ملامح لمشروعه الفنى، وأن يبقى هذا المشروع ويتطور ويتجدد ويتحدى ويستمر. ومن البدايات بدأت علاقة العندليب برفيق عمره الملحن محمد الموجى، حيث التقيا فى مكتب الإذاعى حافظ عبد الوهاب الذى طلب من الموجى تلحين بعض الأغانى لحليم. وفى أحد حواراته تحدث الموجى عن حليم، مشيرا إلى أنه كان ذكيا منذ بدايته يشعر بالجملة الجديدة ويعرف بسرعة الصاروخ كيف يحقق النجاح، وكان أول لحن «الجمال هو» وفى نفس الشهر أعطاه أغنية «ياتبر باين بين شطين ياحلو يا أسمر». وأكد الموجى أنه تنازل عن حلمه بالغناء عندما سمع صوت حليم، مشيرا إلى أنه قرر ألا يغنى، لأنه وجد من يعبر عنه ويحمل صوته وألحانه إلى الناس. كان حليم مجددا منذ بدأ خطواته الأولى فى مشوار الغناء، رفض أن يغنى أغانى عبدالوهاب وأراد ان يكون له لونه الخاص، ولا يكون صورة لأى فنان حتى وإن كان موسيقار الأجيال، وكان الموجى يلحن بعض الألحان الجديدة ويعرضها على عبدالغنى السيد وعبد المطلب فيرفضانها ويقبلها حليم فتنجح، ومن هذه الأغنيات «صافينى مرة التى تنازل عنها عبدالغنى السيد لحليم، ورغم أن الجمهور استقبلها استقبالا سيئا عندما غناها حليم لأول مرة إلا أنه تقبلها ونجحت نجاحا كبيرا بعد ذلك. وخلال فترة الدراسة بالمعهد أيضا بدأت علاقة حليم بالموسيقار كمال الطويل الذى كان يحلم أيضا بالغناء، ولكنه تراجع عن هذا الحلم ليلحن لصديقه ويرتبط تاريخهما معا ويقدم له على مدار تاريخه الفنى ما يقرب من 60 لحنا من أجمل أغانيه تنوعت بين الوطنية والعاطفية مثل: «بالأحضان، ابنك يقولك يا بطل، هاتلى نهار، وناصر يا حرية، وصورة، واحلف بسماها وبترابها، بلاش عتاب، جبار، على قد الشوق». طريق النجاح بخطط متوازية ومسارات متعددة.. النجاحات التى حققها المطرب الشاب لفتت الأنظار، خاصة بعد النجاح الكبير الذى حققته أغنيتى صافينى مرة التى لحنها صديقه الموجى وعلى قد الشوق التى لحنها صديقه كمال الطويل، ليصبح من أشهر مطربى العالم العربى، ويبدأ مسارا آخر فى مشوار نجوميته عندما شارك فى أول أفلامه السينمائية فيلم لحن الوفاء عام 1955، مع الفنانة شادية ليحقق مزيدا من النجاح والشهرة، وتساهم السينما فى مشوار الخلود والبقاء، حيث قام العندليب ببطولة 16 فيلما حققت نجاحات كبيرة، بينما اندثرت مواهب أخرى من المطربين الذين ظهروا فى عهده ولم يكتب لهم الاستمرار رغم موهبتهم. كان حليم يرسم خطط نجاحه واستمراره على مسارات متعددة ومتوازية، يحرص أن ينجح مشروعه كمنظومة يستفيد فيها من نجاح الآخرين ومواهبهم، وأن يكون له فريق ينجح بهم ومعهم، ومن ذلك رحلته مع الفرقة الماسية بقيادة أحمد فؤاد حسن التى كانت بمثابة الأجنحة التى طار بها العندليب للوصول للمجد فى ساحة عمالقة المطربين، وكانت هذه الفرقة أول ظاهرة تقدمية فى عالم الموسيقى العربية ويعزف أفرادها على نوتة موسيقية مكتوبة، وكان للعندليب فضل فى تكوينها، حيث تعرف فى بداياته على أحمد فؤاد حسن عام 1946 وعازف الكمان أنور منسى والملحن محمود الشريف والموجى، وكان يعزف فى الحفلات بأجر زهيد بمصاحبة الموجى وفؤاد حسن وبعد فترة ضم إلى الفرقة أفرادا آخرين وبدأت تعزف لمطربين آخرين ولكن ظل للعندليب نصيب الأسد، وكان ثلاث أرباع وقت الفرقة مخصصا لحليم. وحكى حليم نفسه عن تعجب كبار المطربين وقتها من الفرقة والآلات الموسيقية التى تصاحبه ومنهم كوكب الشرق أم كلثوم التى سألته: «إيه حكاية الحلل والطشوت التى تغنى عليها فى فرقتك الموسيقية»، وكانت تقصد الآلات النحاسية، فأجاب العندليب بأنها توزيع موسيقى كما يحدث فى بقية أنحاء العالم. وأشار العندليب إلى أن أم كلثوم ردت قائلة: «يا أستاذ إحنا شرقيين ولسنا أوربيين، لابد من الاحتفاظ لموسيقانا الشرقية بأصالتها ولا نسمح للفن الغربى بالدخول فيها وإخفاء معالمها». علاقة العندليب بكبار نجوم عصره استطاع العندليب أن يشق طريقه ويترك بصمته وسط عمالقة الطرب والغناء فى عهده وأن يكون له بصمة خاصة تستمر للأبد، ولذلك كان يتعامل بذكاء كبير مع هؤلاء العمالقة ومنهم الموسيقار محمد عبدالوهاب وكوكب الشرق أم كلثوم وفريد الأطرش وغيرهم. واستخدم هذا الذكاء فى علاقته بموسيقار الأجيال محمد عبدالوهاب الذى استمع إلى العندليب فى بداية مشواره فى إحدى الحفلات الخاصة، وحكى الكاتب الصحفى محمد بديع سربية أنه عندما سأل عبدالوهاب عن المطرب الجديد الذى سمعه، قاصدا عبدالحليم حافظ، وكان ذلك عام 1952 وصف عبدالوهاب صوت العندليب بأنه شجى، وسوف تفتح أمامه أبواب النجاح قائلا: «عنده ثقة كبيرة بنفسه، وكنت أتوقع أن يتهيّب الغناء أمامى، ولكنه احتضن عوده، وغنى وهو هادئ الأعصاب، وحتى عندما غنى إحدى أغنياتى، غناها بطريقته الخاصة وليس بطريقتى، ولاحظت بأنه على قدر كبير من الذكاء والثقافة»، ووقتها لم يطلب العندليب من عبدالوهاب أن يلحّن له، لأنه كان متأكدا من أنه لن يلحّن له إلا عندما ينجح. وحينها وقع عبد الوهاب عقد فيلم من إنتاجه لحليم بقيمة 500 جنيه ولم يلحن له، وبعد أن حقق العندليب شهرة واسعة ووصل أجره إلى 5 ألاف جنيه بعد فيلمه الثانى أيامنا الحلوة رفض أن يرفع قيمة العقد الذى وقعه مع عبدالوهاب، رغم أن مستشاريه وأصدقائه وقتها نصحوه برفع أجره، وهو ما أثار إعجاب عبدالوهاب، فتعهد بأن تكون أغانى الفيلم كلها من تلحينه، ومثّل العندليب لحساب شركة عبد الوهاب فيلم «بنات اليوم»، ولحّن الموسيقار الكبير للعندليب فيه خمسة من أجمل أغانيه، وكان منها: «عقبالك يوم ميلادك»، «يا قلبى يا خالى»، «كنت فين»، «أهواك»، و«ظلموه»، وهكذا ارتبط حليم بذكاءه وتخطيطه بعبدالوهاب، واستفاد من هذه العلاقة وأسسا معا شركة صوت الفن للإنتاج والتوزيع السينمائى. فيلم لم يكتمل مع ليلى مراد والسندريلا.. أما المطربة الكبيرة ليلى مراد فجمعتها بالعندليب علاقة قوية حتى أنها عندما قررت اعتزال التمثيل والاكتفاء بالغناء، رفضت عروضا كثيرة للتمثيل بعد قراءة أكثر من قصة، ولكن أقنعها أحد المنتجين الأذكياء بقصة أثارت إعجابها اسمها «منتهى الحب» وعرض عليها أن تمثل دور البطولة وترك لها حرية اختيار من يمثل معها هذه القصة، حيث كانت بطلة القصة زوجة سفير لها ابن يدرس الطب فى اوربا ويعيش قصة حب مع فتاة فى سنه، ولكنه يحضر ذات يوم مهرجانا فنيا فى فينيسيا الايطالية فيتغير مجرى حياته، ووافقت ليلى مراد على السيناريو واشترطت أن يمثل حليم دور ابنها، وكانت المرشحة للقيام بدور الحبيبة الفنانة سعاد حسنى، وفرح العندليب بترشيح ليلى مراد. وقتها تم اغتنام فرصة المهرجان السينمائى الذى أقيم فى فينيسيا ليصور حليم بعض المشاهد للفيلم، وفرح المنتج رمسيس نجيب لأن الفيلم سيصبح من أهم الأفلام العربية، لأنه يجمع الأسماء الثلاثة، ولكن اعتذرت سعاد لانشغالها بأعمال أخرى وتم ترشيح لبنى عبدالعزيز للدور، ولم يرفض عبدالحليم رغم أنه لم يرحب، ولكن عارض هذا الترشيح المنتج صبحى فرحات الذى كان شريكا فى الإنتاج، وأدى الخلاف بين الشريكين إلى توقف العمل فى الفيلم وحرمان الجمهور من فيلم كبير يجمع بين ليلى مراد وحليم. الخلاف مع أم كلثوم.. أما كوكب الشرق فتحدث العندليب فى مقال له بمجلة الموعد عام 1975 عن ذكرياته معها وعن الخلاف الذى وقع بينهما وحمل هذا المقال عنوان «ذكرياتى مع أم كلثوم»، مؤكدا أنه كان يحبها ويعشق صوتها قبل أن يلتقى بها أول مرة عام 1958 فى منزل الدكتور زكى سويدان، حيث زاد إعجابا بشخصيتها، وتعددت اللقاءات بينهما عدة مرات فى منزل الفنان أحمد الحفناوى عازف الكمان الكبير، وفى منزل الموسيقار محمد عبدالوهاب. وتحدث عبدالحليم حافظ فى هذه المقالة النادرة عن الحفلة الأزمة قائلا: «عندما أعود بذكرياتى مع فنانة الشعب أم كلثوم أتوقف عند شهر يوليو عام 1964 حيث كنت أشترك معها فى إحياء حفلات أعياد الثورة التى كانت تقام بنادى ضباط القوات المسلحة بالزمالك، وليلتها قررت أم كلثوم أن تغنى وصلتين قبل أن أغنى، وذهبت إليها أرجوها أن تسمح لى بالغناء بين الوصلتين، وقلت لها: لو أن أم كلثوم انتهت من غناء الوصلتين وظهرت أنا على المسرح بعد ذلك فلن يسمعنى أحد». وأوضح العندليب أن أم كلثوم ردت على طلبه بأنها متعبة وتريد الانتهاء من الوصلتين لتعود إلى منزلها لتستريح، حتى لا يتعبها السهر أكثر من ذلك، مؤكدا أنه حاول إقناعها ولكنها صممت على رأيها. وعن عبارته التى أغضبت أم كلثوم قال عبدالحليم حافظ فى مقاله: «عندما ظهرت على المسرح ووقفت أمام الميكرفون لأقول: لقد شرفتنى السيدة أم كلثوم بأن أختتم حفلا غنت فيه، وفى الحقيقة أن ماحدث يعتبر مقلبا بالنسبة لى، وغضبت أم كلثوم من هذا الكلام، كان لابد من صلحها». وأضاف: «ذهبت إليها فى فيلتها بالزمالك لأجدها لا تزال واخدة على خاطرها، وقلت لها: أنا أسف أرجو ألا يكون تصرفى بالكلمة التى قلتها بحسن نية قد أغضبك، وقالت ثومة: أنا غاضبة فعلا، لم يكن من اللائق أن تقول مثل هذه الكلمة أمام ميكرفونات الإذاعة وكاميرات التليفزيون». وقال العندليب: «عدت أعتذر وأؤكد لست الكل أننى كنت أمجدها وأننى مثل شقيقها الصغير». وعن رد كوكب الشرق قال: «قالت أم كلثوم مقاطعة: اخرس أنت فاكر نفسك صغير، أنت عجوز»، ثم ابتسمت لينتهى الخلاف بينهما. وهذا الموقف يؤكد ذكاء العندليب الذى عرف وقتها أنه لا يمكن أن يناصب كوكب الشرق العداء وأن يستمر الخلاف بينهما، وهو يعرف قدره وقدرها ومكانتها. وتحدث عبدالحليم حافظ فى هذه المقالة النادرة عن دوره فى أول تعاون بين كوكب الشرق وموسيقار الأجيال، مشيرا إلى أنه هو الذى اقترح على الزعيم جمال عبدالناصر أن يقترح تعاون أم كلثوم مع عبدالوهاب فى عمل فنى واحد، وقال ناصر وقتها وكما حكى حليم فى مقاله: إذا كان الأمر يحتاج إلى أمر فقد أصدرت فرمانا بأن تغنى أم كلثوم من ألحان عبدالوهاب، وبعدها بدأ عبدالوهاب فى وضع أول لحن له تغنيه أم كلثوم، وهو أغنية «أنت عمرى». أما علاقة العندليب بفريد الأطرش فعلى الرغم من أن البعض يصور وجود خلاف وقطيعة بين النجمين إلا أن العلاقة بينهما كانت ودية وجمعتهما العديد من اللقاءات والسهرات فى منزل فريد الأطرش الذى كان يزور حليم دائما خاصة فى فترات مرضه، بل كان يبكى عندما يرى العندليب يتألم. حليم وحكاية شعب.. كان من بين أسباب نجاح العندليب وبقائه ارتباط صوته بالأحلام القومية والوطنية، فالعندليب أحد أبناء ثورة يوليو وواكب بفنه كل الأحداث التاريخية والوطنية والأحلام الشعبية التى ارتبطت بالثورة ومشروعاتها الكبرى والحرب والنكسة والانتصار والزعيم جمال عبدالناصر، وكون فريقا فنيا ضم الأبنودى وصلاح جاهين وكبار الملحنين ليقدم عشرات الأعمال الفنية التى ارتبطت بأحلام المصريين والشعوب العربية خلال هذه الفترة المتوهجة بالأحداث. وكان العندليب يتدخل أحيانا لتغيير بعض الجمل، ويختار الكلمات والملحن ويقود الفرقة الموسيقية ويشرف على التسجيل والمونتاج ويدقق فى كل التفاصيل حتى تخرج كمل أعماله على أكمل وجه وأحسن صورة. كما كان يستعين بالكثير من النجوم فى كل المجالات فى الصحافة والإعلام والتلحين والموسيقى والتوزيع والأدب والشعر وكون معهم صداقات قوية، فكانوا بمثابة مستشاريه يستمع منهم ويناقشهم، فكان حليم مؤسسة تسير بتخطيط وتدرس كل خطوة. التجديد والاستفادة من النجوم الجدد.. ومن أسرار نجاح وبقاء العندليب أنه كان لا يخجل من أن يستفيد ويتعلم ويطور فنه ويجدد فيه حتى وإن كان بالاستفادة من نجاح الآخرين وإن كانوا نجوما جددا، فكان دائما يسعى لما يحقق له النجاح، واستفاد من النجاح الذى حققه الفنان محمد رشدى مع الثنائى بليغ حمدى وعبدالرحمن الأبنودى، فاستعان العندليب بهما بعد نجاح أغنيتى «وهيبة» و«عدوية»، ليصنعا له أغنيات شعبية تليق بالعندليب وكان منها «أنا كل ما أقول التوبة»، و«على حسب وداد قلبى»، بل إنه بعد نجاح رشدى فى غناء ملحمة «أدهم الشرقاوى»، طلب حليم من الموجى تلحين ملحمة أخرى لإنتاجها فى فيلم «أدهم الشرقاوى» بصوته. الأكثر من ذلك أنه بعد اتجاه المطرب عبدالعزيز محمود لتلحين وغناء أغانى الاعلانات بصوته، وكانت أغانى قصيرة تتناسب مع مدة الإعلان وتحقق إعجازا فنيا بتلخيص فكرة الدعاية لمنتج فى أقصر مدة ممكنة وأبسط طريقة فى الغناء، وهو ما جعلها تحقق نجاحا كبير وتنتشر انتشارا مدويا بين الجمهور، وقتها فكر العندليب فى أن يغنى أغنيات لا تتجاوز مدتها 3 دقائق وصرح بذلك فى أحد البرامج ولكن القدر لم يمهله. وهكذا كان العندليب يخطط من أول خطوة فى مشواره للبقاء الأبدى، يدرس كل خطواته ولا يعتمد على موهبته فقط، يدرك أن الموهبة وحدها لا تكفى لتكتب لصاحبها الخلود، وأن كثيرا من أصحاب المواهب قد لا يعرفون النجومية وينساهم التاريخ، ولكن العندليب عرف كيف يعيش للأبد.